王羲之的传世法帖白虎 女優，无数呈现标记、绰约风采，尤其是《兰亭序》，字字灵动，犹如青娥一般，好意思得令东说念主心醉，这种俊丽风貌，天然阳春白雪，投合公共审好意思，可是也产生“刻板印象”。

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图片白虎 女優

后世9成的学者，认可“王字”仅有洒脱感，姿态柔柔，要是令其创作狂草，就如同“林黛玉抡大锤”，定然十分违和，本色上，这是完全不实的，王羲之的书道格调，最是幻化多端。

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李誉曾说：“善法书者，各得右军之一体”，历朝的名家，齐取出“王字”一种风貌，将其夸张化，其中不单是唯独，常见的温润儒和之风，还有古拙、雄健的一面，以及诡谲不羁的狂草。

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比方近期，日本发现王羲之独一狂草——《草书黄庭内景经》，此帖乃是王羲之尺幅最大的草书，悉数2000多字，单字约为3~6厘米，可谓把狂草的笔法和构势，一次性、系统的展现夸耀。

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比较著名的《十七帖》等小草，卷内的字体盛大，构势开朗，与当代东说念主的书写风俗相符，同期也利于不雅察，每个字的笔法变化，线条如龙蛇赛跑，笔锋横扫处，气吞江山，枯墨飞白时，迷茫如戈壁烈风。

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比如“说念”字，中锋直下，线条坚忍之中，掩饰篆籀古意，这种“锥画沙”的质感，一方面源自王羲之，高妙的书道意境，另一方面，成绩特有的握管现象。

魏晋莫得高桌，书道家创作，多亲身拿纸，约略坐在低矮的案几，依靠腕力行笔，笔锋垂直纸面，力透纸背，书写面积宏大，运笔颐养也愈加活泼。

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因此卷中的狂草，笔笔刚柔尽备，结体亦是如斯，安然之中追求妙趣，“紫”字上半部分，布白疏朗，造型奇异、险绝，下半部分的笔画，则是娇小老成，如斯昭着对比，强化视觉成果，营造立体感和人命力。

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这幅《草书黄庭内景经》比唐代狂草，早了几百年，它引颈之后的狂草风潮，揭露张旭、怀素的笔法根源，特殊值得摹仿，学到隧说念的狂草，可惜纸本原稿，早已灭绝，辛亏“初拓本”妥善传世。

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别传启功先生，不测间得知此帖，为了见到真容，苦寻70多年，终得范本，频频摹仿和品析，同期进行闭塞，认定是王羲之所写无疑，可惜“初拓本”失慎流入日本，近期公开出面，狠狠打脸，那些嘲讽“王书”温暖的喷子。

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况兼这幅拓本，全篇无一字缺损，字口齐全，笔画夸耀，无半分刻刀气，笔迹生动且风雅，不错不雅察细节，主持最精确、最灵动的狂草，若把2000余字的技法，十足化为己用，之后学习张旭、怀素的狂草，齐是应答拿捏。

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